岡田斗司夫が語る誰にも真似できない庵野秀明の驚くべき作家性

 岡田斗司夫が語る庵野秀明の驚くべき作家性についてまとめてみた。

庵野は動きで考える男

 初代ゴジラは超名作と呼ばれていたが、岡田や庵野らが学生時代はTVでリバイバル公開もされず誰も見ることができない幻の映画だったのだという。岡田が海賊版を手に入れ自宅で庵野らを招いて上映会をした時のエピソードを語っている。

岡田:毎日上映会をしていたら、ある日庵野や赤井が来て「ゴジラ」を見るわけですね。「ゴジラ」という幻の映画をまさかビデオで見れる時代が来るとは思わない。「そのゴジラどうやって手にいれたんですか?」っていう話しから始まり、見るわけですよ。(2018年12月岡田斗司夫ゼミより)

どんな小さな動きも自分の中に取り入れようとする

岡田:見た時の反応が、例えば赤井孝美は、「このゴジラはどうやったら撮れるのか」「どうやったら撮影できるのか」というのを見た後に延々と語るんですね。それに対して、庵野秀明は「ゴジラはどう動くのか?」ともうひたすらゴジラの動きというものを自分でこうやって(真似る)るんですね。当時は、「なんだ庵野ってやつは幼稚なのか」って思ってたんですけど、今考えるとあいつは「動きで考えるやつ」なんですよ。どんな小さな動きでも全部拾った上で、自分の中にするんですよ。(2018年12月岡田斗司夫ゼミより)

お経の写経と同じ

岡田:赤井孝美が「どう作るのか」理解して自分の中にいれようとするのと違い、庵野秀明はお経の写経と同じなんですね。まったく同じ動きを自分ができたら、「ゴジラはわかった」ということになる。(2018年12月岡田斗司夫ゼミより)

破壊で本質を語る

岡田:庵野秀明は破壊で本質を語るんですよ。庵野アニメでは、物が壊れるときに必ず中の機械部品とか構造が見えるんですよ。つまり、破壊される時に初めてそのものの本質が現れる。だから恋愛話でも醜い言い合いになった時に、初めて本質が現れる。すべての庵野作品に共通している。「ふしぎの海のナディア」でこれでもう別れないといけないっていう時にいきなり心の中を話したりするのは、破壊される時に初めてそのものの本質が現れるという庵野秀明の思想そのものだからです。(2021年3月岡田斗司夫ゼミ)

オマージュで自分の魂をアニメに受肉させる

岡田:庵野秀明をつくっているパーツ。過去の作品をアニメ化するっていう儀式が必要。わざわざ「惑星大戦争」のスイッチを押すシーンもそうですし、「ウルトラマンエース」での戦うシーンもそうです。なんで完全に再現しようとするのか。自分のアニメの中で再現することで呪的な力を得ようとしてるんですね。パロディではないんですよ。自分という魂をアニメという器に受肉させてる。エヴァの中で語ってる世界観とまるまる作品の作り方が対応してるんですよ。これが今回の「シン・エヴァンゲリオン」の凄いところだと思います。作品のテーマやストーリーと自分を一致させることはあったんですけど、アニメの作り方で自分の信念、信仰してるものと本当のアニメの作り方っていうのをここまで一致させた人はいないです。(2021年3月岡田斗司夫ゼミ)

庵野は「世界のまとめ」に入った

岡田:庵野秀明と同じく俺様型の作家がいるんですね。具体名で言うと永井豪とか松本零士です。こういう風な人たちの特徴は老境に入ると、60歳を目の前にして活力がなくなると、俺様がつくった世界はもともと一つだったと言いたがるんですね。だから、「バイオレンス・ジャック」も「デビルマン」も全部1つだったとか。あとは
「銀河鉄道999」も「宇宙戦艦ヤマト」も全部1つだったというのと同じように庵野君も60を前にして世界のまとめに入っちゃったんですね。あ~お前その病気になっちゃったのか!(笑)って。
(2016年7月岡田斗司夫ゼミより)

岡田:確かにゴジラをシン・ゴジラといって、ゴジラ対エヴァンゲリオンのキャンペーンをするのはそのためだと。実は「シン・ゴジラ」っていうのはエヴァンゲリオンの第0話とすれば庵野作品のつじつまがすべて合うんですけど(笑)(2016年7月岡田斗司夫ゼミより)

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